На початку червня на сцені театрального Центру імені Вс. Мейєрхольда відбулася прем'єра одноактної балету за твором Льва Толстого «Крейцерова соната». З артистами класичної трупи «Балет Москва» його поставив молодий канадський хореограф Роберт Бінет.
Ідея пожвавити героїв відомої повісті Л. Толстого здалася вельми привабливою і перспективною для балетного театру, заполоненого незліченними безсюжетні пластичними опусами різної якості. Відрадно і те, що спеціально для даної постановки була створена музика, автором якої стала американка гіті Разас - випускниця Джульярдська школи, лауреат численних міжнародних конкурсів. У резюме у хореографа вистави Роберта БІНЕТ навчання в Національній балетній школі Канади і стажування у Уейна МакГрегора в Королівському балеті Великобританії. Свій вплив на БІНЕТ надав і Джон Ноймайєр , За роботою якого він спостерігав в Гамбурзькому балеті.
Вдумливий, здатний і вже обтяжений деяким досвідом постановок Бінет, виявився в команді з драматургом Бріттою Джонсон (Канада), художником Хаемі Шин (Південна Корея) і художником по світлу Костянтином Бінкін (Росія).
фото автора
Сюжет невеликий за обсягом повісті Л. Толстого, написаної в 1890 році і відразу ж підданої цензурі, пов'язаний з сімейною драмою заможного поміщика Василя Позднишева, який убив з ревнощів свою дружину. На прикладі трагічної історії шлюбу письменник не тільки описує окремо взятий життєвий період сім'ї, а й розповідає про складні і інтимних перипетіях життя людини. Ця повість Толстого абсолютно справедливо зарахована до класичних творів світової літератури. За філософського змісту вона підштовхує читачів до роздумів про власне життя і здійснюються вчинків по відношенню до оточуючих. Прочитавши «Крейцерову сонату» ще раз переконуєшся, що талант великого російського письменника однаково яскраво проявився в творах як великий, так і малої форми. І, звичайно, велика була відповідальність хореографа, що взявся за танцювальну транскрипцію саме цієї повісті Толстого!
Відповідно до законів балету, де існує своя система образів, Бінет вибудував композицію вистави за участю трьох героїв. І, власне, весь його балет, був зведений до любовному трикутнику - Позднишев, його дружина і музикант (Едуард Ахмедшін, Еріка Асай і Михайло Киршин). Озвучувати переживання героїв доводилося не тільки їм, а й десяти іншим танцівникам. Свого оригінального пластичної мови Бінет не зміг придумати, але спроби пластичної філософії у нього були. Тут, ймовірно, і позначився вплив Ноймайера, чия інтелектуальна і змістовна хореографія буквально провокує до власних танцювальним виреченням захоплених авторів. Однак зробити якийсь прорив постановнику і його грамотним, творчим колегам не вдалося! Та й чи могли мінімалістська сценографія з малоізобретательной хореографією і зовсім не запам'ятовується музикою зробити значне враження? А якщо прибрати з афіші назва повісті Толстого, навряд чи б хтось взагалі зрозумів, що балет поставлений по «Крейцерова сонаті»!
Фантазувати ж про те, якими засобами можна урізноманітнити дію толстовського балету - справа невдячна, оскільки автори побачили його таким, яким він вийшов до прем'єри. Але, все ж, зроблю одну спробу. Рухомий потяг - одна з яскравих метафор Толстого. І весь розповідь Позднишева про своє життя відбувається в вагоні потяга. Цей момент можна було б цікаво обіграти в балеті ...
Зведений тільки до вбивства дружини ревнивим чоловіком бінетовскій балет вийшов вихолощеним за дією. А зроблений акцент на ролі музики в долі героїв і в житті Л. Толстого виявився не настільки чітким і переконливим. Можливо, що автор цієї статті прогледів якусь нову тенденцію в сучасній хореографії, а й балетні критики можуть мати своє уявлення про те, якими мають бути твори Льва Толстого на балетній сцені.
Всі права захищені. Копіювання заборонено.
Та й чи могли мінімалістська сценографія з малоізобретательной хореографією і зовсім не запам'ятовується музикою зробити значне враження?